Сравнение цвета с формой

Многие ученые сравнивают цвет с формой. Они считают, что форма и цвет наиболее выразительные элементы любой композиции. В искусстве костюма легко согласиться с утверждением, что форма и цвет, особенно последний, используются и как средства коммуникации. Это несомненно. Читать далее…

Человеческий глаз необыкновенно чуток

Человеческий глаз необыкновенно чуток. Он различает двести оттенков ахроматического, сто шестьдесят оттенков чистого цвета в спектре и десятки тысяч хроматических оттенков цвета в разных сочетаниях. Об этом можно помнить, но для работы над театральными костюмами вполне достаточно девяти в их простом ритмическом движении от белого до черного. Читать далее…

Проверка пропорций костюма в эскизе

Для проверки пропорций костюма в эскизе или натуре необходимо их сравнивать с пропорциями человеческой фигуры. Для этого есть несколько принятых художниками и модельерами типичных схем фигуры, которые называются канонами. В различных канонах за основу или модуль принимается какая-либо часть тела. Канон, основанный на принципе «золотого сечения», как уже говорилось, за модуль принимает голову, восемь раз укладывающуюся в росте человека нормального сложения (рис.14: 1). Читать далее…

Пропорции в тетаральном искусстве

С тех пор в моду неоднократно входили разные пропорциональные соотношения костюма. Но мода меняется, и люди вновь и вновь возвращаются к принципу «золотого сечения». Это неудивительно, так как сама природа создала человека с отношениями частей его тела, близкими к канону «золотого сечения». Читать далее…

Художник «слышит» ритм

Ритм организует в процессе работы все элементы костюма по своим законам и придает ему поэтические, музыкальные, гармонические свойства. Ритмическое построение — это не просто внешний прием, а выражение внутренних закономерностей, порожденных идеей. Существует мнение, что художник, обдумывая свой замысел, проникаясь идеей будущего произведения, «слышит» его ритм, то есть тот порядок, то чередование основных и дополнительных его частей, который и придает произведению неповторимость, художественность. Читать далее…

Характер линий в силуэте

Если линии внутри силуэта хаотичны и не связаны органически с главной силуэтной линией, они способны разрушить форму. Характер самой, отдельно взятой линии вызывает те или иные эмоции. Есть прямые, кривые, выпуклые — зрительно увеличивающие, и вогнутые — зрительно уменьшающие форму, волнообразные, вибрирующие, ломаные, рваные, дрожащие, четкие, размытые (рис. 11: 9—13). Каждая из них передает состояние или движение, а чаще и то и другое. Читать далее…

Cилуэт в театральном костюме

В театральном костюме силуэт обусловливается не только и не столько господствующим в искусстве стилем, сколько (в первую очередь) характером сценического образа, психофизическими данными актера. Но при любом решении силуэт остается наиболее важным элементом композиции костюма. Читать далее…

Что такое Силуэт?

Одним из наиболее важных и активных элементов композиции является силуэт. Силуэтом называется плоскостное однотонное или контурное изображение какой-либо формы. Когда мы входим в темную комнату и на фоне окна мелькает на мгновение фигура, в темноте мы ее не можем подробно рассмотреть, но тем не менее мы сразу узнаем любого члена своей семьи. То же происходит на расстоянии, на котором плохо видны или вовсе не видны детали. Силуэт схватывается глазом с необычайной быстротой. Читать далее…

Форма в костюме

Форма в костюме, как и в архитектуре,— геометрические объемы. Основные формы-объемы современной мужской одежды — это брюки, пиджак, пальто, куртка, жилет, рукава. В историческом — разные штаны, кафтаны, колеты, куртки, плащи и т. п. Читать далее…

Высшая похвала спектаклю

Изменения могут возникнуть по разным причинам на любом этапе работы. Даже, когда готовые костюмы принесли на сцену и их смотрят режиссер и художник, снова иной раз возникает необходимость что-то переделать. Это не страшно. Читать далее…