Простейшие штаны-порты, описанные Н. Гиляровской, представляют собой две отдельные штанины, каждая из которых присобрана у половинки пояса (рис. 20: 7—10). Надевая эти порты, мужчина спереди и сзади завязывал или застегивал на пуговицы пояс, и штаны отлично держались. Читать далее…

Ластовицы были красивы, но служили не только украшением. Их появление вызвано было необхо­димостью. Узкий домотканый мате­риал породил прямой простой покрой. Все швы были прямые. В том числе и пройма — место соединения рукава с рубахой. Читать далее…

Рубахи шились чаще всего из сурового льняного полотна, а нарядные — из отбеленного или крашенного в синий, красный, а иногда в охристые цвета, а также из пестряди. Знать и богатые купцы носили рубахи из тонкого отбеленного холста, полотна, а в редких случаях из шелка или других привозных тканей. Читать далее…

Богатство орнамента в костюме было тем привлекательнее, что предметы одежды были очень лаконичны и просты. Основой выразительности костюма являлись контрасты ясного прямоугольного или трапециевидного силуэта со сложным украшением ткани, а также контрасты цвета и фактур. Читать далее…

Иногда окрашивалась пряжа, тогда ткань ткалась из нитей двух-трех цветов и называлась пестрядью, пестрядиной. Очень древний вид ткани — набойка, когда по холсту или шерсти набивали орнамент. В большом количестве в одежду входили меха. Наиболее распространенными и дешевыми были: овчина, медведь, волк. Читать далее…

Старым старушкам по повойничку,

Молодым молодкам по кокошничку

Сенным девушкам по ленточке.

Золото монисто — то маменьке,

Соболи, куницы — то папеньке

Свадебная песня

Первые письменные источ­ники, упоминавшие о много­численных славянских племенах, живших на огромной территории от Балтики до Черного моря, появились на рубеже старой и новой эры. Начиная со второй половины первого тысячелетия новой эры, у славянских племен происходит распад родовых отношений и образование го­сударственности. Читать далее…

Для этого художнику и закройщику, еще в процессе работы над эскизами, если костюмов в спектакле много надо неоднократно проверять, сохраняется ли цветовая гармония, не нарушена ли основная цветовая гамма нет ли слишком назойливо повторяющихся цветов; посмотреть как цвет костюмов взаимодействует с цветом декораций, красивы ли и оправданы ли внутренним смыслом цвета в костюмах главных действующих лиц, не вступают ли в противоречие с ними цвета костюмов других персонажей. Читать далее…

Мы ничего не говорили о смешанных цветах. В красной гамме есть оттенки, которые в старину называли «жаркими», а есть холодные — красный пурпур, например. Кандинский считал, что «любой цвет может быть холодным и теплым, но нигде этот контраст не заметен так сильно, как в красном». И, действительно, велик диапазон от «жарких» до красно-фиолетовых. Читать далее…

Многие ученые сравнивают цвет с формой. Они считают, что форма и цвет наиболее выразительные элементы любой композиции. В искусстве костюма легко согласиться с утверждением, что форма и цвет, особенно последний, используются и как средства коммуникации. Это несомненно. Читать далее…

Человеческий глаз необыкновенно чуток. Он различает двести оттенков ахроматического, сто шестьдесят оттенков чистого цвета в спектре и десятки тысяч хроматических оттенков цвета в разных сочетаниях. Об этом можно помнить, но для работы над театральными костюмами вполне достаточно девяти в их простом ритмическом движении от белого до черного. Читать далее…