Простейшие штаны-порты, описанные Н. Гиляровской, представляют собой две отдельные штанины, каждая из которых присобрана у половинки пояса (рис. 20: 7—10). Надевая эти порты, мужчина спереди и сзади завязывал или застегивал на пуговицы пояс, и штаны отлично держались. Читать далее…
Узкий домотканый материал
Ластовицы были красивы, но служили не только украшением. Их появление вызвано было необходимостью. Узкий домотканый материал породил прямой простой покрой. Все швы были прямые. В том числе и пройма — место соединения рукава с рубахой. Читать далее…
Древнерусские рубахи
Рубахи шились чаще всего из сурового льняного полотна, а нарядные — из отбеленного или крашенного в синий, красный, а иногда в охристые цвета, а также из пестряди. Знать и богатые купцы носили рубахи из тонкого отбеленного холста, полотна, а в редких случаях из шелка или других привозных тканей. Читать далее…
Богатство орнамента в костюме
Богатство орнамента в костюме было тем привлекательнее, что предметы одежды были очень лаконичны и просты. Основой выразительности костюма являлись контрасты ясного прямоугольного или трапециевидного силуэта со сложным украшением ткани, а также контрасты цвета и фактур. Читать далее…
Орнаментальный мотив в современном костюме
Иногда окрашивалась пряжа, тогда ткань ткалась из нитей двух-трех цветов и называлась пестрядью, пестрядиной. Очень древний вид ткани — набойка, когда по холсту или шерсти набивали орнамент. В большом количестве в одежду входили меха. Наиболее распространенными и дешевыми были: овчина, медведь, волк. Читать далее…
ДРЕВНЕРУССКИЙ КОСТЮМ
Старым старушкам по повойничку,
Молодым молодкам по кокошничку
Сенным девушкам по ленточке.
Золото монисто — то маменьке,
Соболи, куницы — то папеньке
Свадебная песня
Первые письменные источники, упоминавшие о многочисленных славянских племенах, живших на огромной территории от Балтики до Черного моря, появились на рубеже старой и новой эры. Начиная со второй половины первого тысячелетия новой эры, у славянских племен происходит распад родовых отношений и образование государственности. Читать далее…
Цвет, краски должны «говорить», но не «кричать»
Для этого художнику и закройщику, еще в процессе работы над эскизами, если костюмов в спектакле много надо неоднократно проверять, сохраняется ли цветовая гармония, не нарушена ли основная цветовая гамма нет ли слишком назойливо повторяющихся цветов; посмотреть как цвет костюмов взаимодействует с цветом декораций, красивы ли и оправданы ли внутренним смыслом цвета в костюмах главных действующих лиц, не вступают ли в противоречие с ними цвета костюмов других персонажей. Читать далее…
Цвета как люди
Мы ничего не говорили о смешанных цветах. В красной гамме есть оттенки, которые в старину называли «жаркими», а есть холодные — красный пурпур, например. Кандинский считал, что «любой цвет может быть холодным и теплым, но нигде этот контраст не заметен так сильно, как в красном». И, действительно, велик диапазон от «жарких» до красно-фиолетовых. Читать далее…
Сравнение цвета с формой
Многие ученые сравнивают цвет с формой. Они считают, что форма и цвет наиболее выразительные элементы любой композиции. В искусстве костюма легко согласиться с утверждением, что форма и цвет, особенно последний, используются и как средства коммуникации. Это несомненно. Читать далее…
Человеческий глаз необыкновенно чуток
Человеческий глаз необыкновенно чуток. Он различает двести оттенков ахроматического, сто шестьдесят оттенков чистого цвета в спектре и десятки тысяч хроматических оттенков цвета в разных сочетаниях. Об этом можно помнить, но для работы над театральными костюмами вполне достаточно девяти в их простом ритмическом движении от белого до черного. Читать далее…