Погорелый театр восстал из пепла

газета-Вечерняя Москва, 15 августа 2006 г., авторы: Ольга Никольская, Дмитрий Савосин

Илл.: Виктор СМОЛЬЯНИНОВ

Открытие после реконструкции Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко приурочено ко Дню города. 2 и 3 сентября здесь пройдет праздничный гала-концерт. 28 сентября премьерой оперы Верди «Травиата» театр откроет новый сезон.

А в первый день осени в театре дадут специальный концерт для строителей, которые осуществили реконструкцию.
На Большой Дмитровке появился один из самых современных театральных комплексов Европы, не имеющий аналогов в России. В театре побывал мэр Москвы Юрий Лужков.

– Это уже не театр, а целая система, – заметил мэр. – Здесь две сцены. Основная – это мощнейшая инженерная электронная система с самыми разнообразными возможностями. В театре созданы прекрасные условия для зрителей. Можно даже подняться из подземного гаража прямо в фойе!

По словам Юрия Лужкова, проектировщики и строители выполнили очень трудную работу, поскольку она велась в ограниченном пространстве исторической части города. Были другие сложности и происшествия.

Мэр напомнил о прошлогоднем пожаре, после которого деревянные конструкции крыши поменяли на металлическую решетку.

Мы попросили прокомментировать ближайший праздник музыкального театра на Дмитровке его директора Владимира Урина и главного режиссера Александра Тителя.

Владимир УРИН: – Если бы не беда, случившаяся с нами год назад, мы уложились бы в два года. Но и эти сроки совершенно нормальны для такого масштабного проекта. Только представьте себе – было у нас 14 тысяч. квадратных метров, а сейчас – около 40 тыс.! По площади – практически еще два таких же театра. И если бы не пожар двухгодичной давности, – поверьте, ни один театр в мире не строится так быстро и оперативно.

Приходите к нам в театр и все увидите сами. Сейчас – совершенно другая техника, иные сценические технологии, совсем другой уровень комфорта для зрителей.

Александр ТИТЕЛЬ: – В новом театре – две сцены. Собственно реконструкции и модернизации подверглась большая. А еще теперь есть малая сцена, о которой мы все давно мечтали, поскольку существует много камерных произведений, не составляющих мейнстрима, но вызывающих интерес зрителей. Например, незаслуженно забытые оперы XVII–XVIII или ХХ века. Или просто неизвестные у нас. А в Европе они вовсю идут.

Этот зал и рассчитан на узкий круг любителей и на камерный оркестр. Там пространство 18 на 18 метров, оркестр, зрители и артисты могут располагаться где пожелает душа. Нет традиционного распределения: зал, яма, сцена. Камерная сцена диктует свою эстетику, позволяет делать другую музыку, экспериментировать. Это нас очень радует. Например, в опере Моцарта «Так поступают все женщины» оркестр у нас и вовсе висит в воздухе – на платформе, прямо над головами зрителей.

А вот на основной сцене теперь предполагается ряд технических новинок. Помимо основного пола из нескольких рядов подъемно-опускных площадок есть и еще три пола: сценический круг, балетный пол и выкатные тележки, которые способны вывезти на сцену артиста или декорацию.

Ко 2 сентября это все готово не будет. Техника сложная, требует проверки, консультаций с фирмами-изготовителями из Германии и Австрии. Что-то из задуманного, как мы надеемся, будет готово уже к концу сентября. Это ведь штучная продукция – театр. И в «Ковент Гардене» реконструкция тоже запаздывала. Пусть уж лучше медленнее, да качественнее.
План на год сверстан. Могу назвать три премьеры, причем все три названия звучат, по-моему, очень привлекательно: это «Травиата» Верди, «Евгений Онегин» Чайковского и впервые в Москве, а может быть, и в России – «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси в постановке французских коллег: режиссер Оливье Пи, дирижер Марк Минковски, художник Пьер-Андре Вейц.